{"id":2714,"date":"2020-01-29T10:36:14","date_gmt":"2020-01-29T09:36:14","guid":{"rendered":"https:\/\/musikverket.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/?p=2714"},"modified":"2020-01-29T10:36:14","modified_gmt":"2020-01-29T09:36:14","slug":"kreativa-forflyttningar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/2020\/01\/29\/kreativa-forflyttningar\/","title":{"rendered":"Kreativa f\u00f6rflyttningar"},"content":{"rendered":"

I det p\u00e5g\u00e5ende projektet Kreativa f\u00f6rflyttningar<\/em> unders\u00f6ker vi \u2013 allts\u00e5 jag som \u00e4r etnolog, och Karin Eriksson och Dan Lundberg som b\u00e5da \u00e4r musikvetare \u2013 f\u00f6r\u00e4ndringar inom tre olika musikscener under det sena 1960- och tidiga 70-talet. Du som l\u00e4ser det h\u00e4r kanske t\u00e4nker \u201dMen beh\u00f6vs verkligen ytterligare<\/u> en unders\u00f6kning av \u201968 och allt det d\u00e4r?\u201d Ja, vi tyckte att det faktiskt var dags att v\u00e4nda tillbaka till de d\u00e4r \u00e5ren, f\u00f6r att st\u00e4lla n\u00e5gra nya fr\u00e5gor som vi inte riktigt tyckte hade besvarats tidigare. Den h\u00e4r tiden har ofta beskrivits som sjudande av kreativititet, och just det ville vi unders\u00f6ka n\u00e4rmare: var det s\u00e5 kreativt och i s\u00e5 fall p\u00e5 vilket s\u00e4tt och varf\u00f6r? F\u00f6rst och fr\u00e4mst var vi nyfikna p\u00e5 m\u00e4nniskor och id\u00e9er i r\u00f6relse. Vi tyckte oss se att mycket av det som sagts om i alla fall musik under de h\u00e4r \u00e5ren brukar handla om mediernas roll \u2013 skivor, film, radio och tv som \u00f6verf\u00f6r nya impulser fr\u00e5n ett sammanhang till ett annat \u2013 medan m\u00e4nniskornas r\u00f6relser ibland hamnat i skuggan av detta. Vi ville ocks\u00e5 veta mer om musik i r\u00f6relse \u2013 mellan olika musikscener och musikn\u00e4tverk. Med olika fokus \u2013 jag p\u00e5 n\u00e5gra av de sammanhang som ledde fram till musikr\u00f6relsen, Karin Eriksson p\u00e5 folkmusikv\u00e5gen och Dan Lundberg p\u00e5 Vispr\u00e5men Storken \u2013 s\u00e5 har vi tillsammans nystat i en brokig v\u00e4v av musiker och engagerade. I september 2017 p\u00e5b\u00f6rjade vi det projekt som nu b\u00f6rjar g\u00e5 mot sitt slut.<\/p>\n

Som projektledare har jag dels f\u00f6rst\u00e5s h\u00e5llit ihop projektet, men ocks\u00e5 kunnat \u00e4gna mig \u00e5t min egen delstudie. Vad har jag d\u00e5 gjort \u201dtill vardags\u201d i projektet? Dels har jag gjort intervjuer, med ett antal personer som p\u00e5 olika s\u00e4tt var aktiva i det senare 1960-talets psykedeliska eller p\u00e5 andra s\u00e4tt alternativa rockmusik. Intervjuerna har varit intressanta, men ofta har det varit sv\u00e5rt att bringa ordentlig ordning i fragment av minnen och vaga h\u00e5gkomster av saker som h\u00e4nde f\u00f6r \u00f6ver 50 \u00e5r sedan. D\u00e4rf\u00f6r har det ocks\u00e5 varit viktigt att s\u00f6ka sig till andra k\u00e4llor \u2013 till exempel tidskrifter p\u00e5 Kungliga Biblioteket, klippsamlingar p\u00e5 Svenskt rockarkiv i Hultsfred, tryckta memoarer, en webbinsamling av m\u00e4nniskors minnen av pop- och rockscener fr\u00e5n de h\u00e4r \u00e5ren (som fortfarande g\u00e5r att bidra till<\/a>), och s\u00e5 f\u00f6rst\u00e5s v\u00e5ra egna samlingar med intervjuer med personer som var verksamma. Tillsammans har detta blivit ett brokigt material som kunnat f\u00f6rmedla n\u00e5gonting av m\u00e5ngfalden och komplexiteten i det som nu framst\u00e5r som en avgr\u00e4nsad epok, men som d\u00e5 var ett p\u00e5g\u00e5ende oformligt nu.<\/p>\n

Nu \u00e4r det nog l\u00e4ttare att st\u00e4lla bra fr\u00e5gor \u00e4n att f\u00e5 entydiga svar, men n\u00e5gra saker tycker jag mig \u00e4nd\u00e5 se. Viktiga aspekter f\u00f6r m\u00e4nniskors m\u00f6jligheter att pr\u00f6va p\u00e5, f\u00e5 g\u00f6ra fel n\u00e5gra g\u00e5nger, v\u00e4nta och fundera, h\u00e5lla p\u00e5 med olika saker samtidigt, och s\u00e5 vidare, \u00e4r att det finns tider, platser och n\u00e4tverk och institutioner. B\u00e5de tid och plats verkar det ha varit rikligt av vid den h\u00e4r tiden, och det har i sin tur till viss del att g\u00f6ra med pengar. Eva Wilke, som var med och grundade skivbolaget Silence, beskrev sitt sena 1960-tal som l\u00e4rare s\u00e5h\u00e4r i en intervju vi gjorde: \u201dD\u00e5 kunde man f\u00e5 ut 3200 kronor i m\u00e5naden och s\u00e5 hade man en hyra p\u00e5 98 kronor, fatta att man levde livets glada dagar!\u201d Rivningskontrakt, kollektivboenden, och s\u00e5 en motr\u00f6relse mot den starka avfolkningen \u2013 fr\u00e5n staden ut till landsbygden \u2013 skapade billiga ytor och l\u00e5ga kostnader. Och mitt i f\u00f6r\u00e4ldraupproret s\u00e5 fanns det kanske ocks\u00e5 ett uppror mot regler, r\u00e4tt och fel. Kompositionsstudenten vid Musikh\u00f6gskolan Bo Anders Persson b\u00f6rjade spela rockmusik med n\u00e5gra v\u00e4nner, men enligt honom sj\u00e4lv utan att riktigt kunna spela elgitarr. Och n\u00e4r Hassan Bah fr\u00e5n Guinea b\u00f6rjade spela percussion med Kebnekajse s\u00e5 verkar det som att han inte riktigt fattade polskans sv\u00e4ng medan de andra i bandet inte fattade hans guineanska sv\u00e4ng \u2013 men kanske blev det bra just d\u00e4rf\u00f6r. Samma lilla scen kunde ge plats \u00e5t Hansson & Karlsson, Jimmy Carl Black fr\u00e5n The Mothers och Lasse Werner. Greg Fitzpatrick kunde ta med sig nordindiska instrument hem fr\u00e5n en resa, spela ihop med n\u00e5gra och ganska snart g\u00f6ra en skiva \u2013 utan att ha f\u00f6ljt utstakade banor vare sig fr\u00e5n hindustansk konstmusik eller fr\u00e5n popen. Om kreativiteten var ovanligt stark l\u00e5ter jag vara osagt, men kombinationen av ekonomiska f\u00f6ruts\u00e4ttningar och ett slags upprorsanda mot alla m\u00f6jliga regler, m\u00e5sten och ibland ocks\u00e5 mot professionalism verkar ha haft betydelse just d\u00e4r och d\u00e5. Solveig Bark, verksam f\u00f6rst som organist och sedan vid Rikskonserter fr\u00e5n 1969, beskriver sitt syns\u00e4tt p\u00e5 musik vid den tiden s\u00e5h\u00e4r: \u201dN\u00e4 men att man kunde hitta en form, och spela p\u00e5, d\u00e4r man utgick ifr\u00e5n sig sj\u00e4lv liksom, det var v\u00e4l det som\u2026det som vi f\u00f6rs\u00f6kte med. Att alla skulle ha m\u00f6jlighet att, och d\u00e5 f\u00e5r man kanske plocka bort musiken och d\u00e5 \u00e4r det ljuden kvar, eller det \u00e4r dem man spelar med.\u201d Att det fanns s\u00e5dana h\u00e4r nya institutioner som Rikskonserter, som sj\u00e4lva h\u00f6ll p\u00e5 att utforska sina funktioner som musikm\u00f6jligg\u00f6rare, var ocks\u00e5 viktigt.<\/p>\n

Och sedan spelade det nog som sagt roll att m\u00e4nniskor befann sig i r\u00f6relse ocks\u00e5. M\u00e4nniskor p\u00e5 v\u00e4g undan inkallelse till Vietnamkriget, andra p\u00e5 v\u00e4g till ett b\u00e4ttre liv i Europa, allt medan ytterligare andra var p\u00e5 v\u00e4g ut p\u00e5 landet fr\u00e5n staden. Sj\u00e4lv har jag \u00e4gnat mig mest \u00e5t alla dessa f\u00f6rbindelser som uppstod i m\u00f6tet mellan m\u00e4nniskor i r\u00f6relse, mellan Conakry i Guinea och Delsbo i H\u00e4lsingland, mellan Beverly Hills i USA och Vuollerim i Lappland, mellan Gamla stan i Stockholm och Mississippideltat. Som jag sj\u00e4lv f\u00f6rest\u00e4ller mig detta handlar det om en m\u00e4ngd livstr\u00e5dar, som liksom fl\u00e4tar sig samman och sedan letar sig vidare och ibland tillbaka \u2013 som delar i ett st\u00e4ndigt p\u00e5g\u00e5ende v\u00e4vande. F\u00f6r att de d\u00e4r sammanfl\u00e4tningarna ska uppst\u00e5 kr\u00e4vs det ett slags riktadhet \u2013 som g\u00f6r att tr\u00e5darna n\u00e4stlar sig samman. Och det \u00e4r kanske det som \u00e4r musikens roll. <\/p>\n

Projektet Kreativa f\u00f6rflyttningar \u2013 musikaliska fl\u00f6den i 1960- och 70-talens Sverige <\/em>bedrivs med st\u00f6d fr\u00e5n Kulturr\u00e5det respektive Riksantikvarie\u00e4mbetet 2017-2020.<\/p>\n

Av Sverker Hylt\u00e9n-Cavallius, forskningsarkivarie vid Svenskt visarkiv<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

I det p\u00e5g\u00e5ende projektet Kreativa f\u00f6rflyttningar unders\u00f6ker vi \u2013 allts\u00e5 jag som \u00e4r etnolog, och Karin Eriksson och Dan Lundberg som b\u00e5da \u00e4r musikvetare \u2013 f\u00f6r\u00e4ndringar inom tre olika musikscener under det sena 1960- och tidiga 70-talet. Du som l\u00e4ser … L\u00e4s mer →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":70,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2714"}],"collection":[{"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/users\/70"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2714"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2714\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2714"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2714"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/musikverket-old.test.consids5.se\/aktuelltfransvensktvisarkiv\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2714"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}